油画《绿狗》与周春芽的渊源

巨传油画

1997年，这只大犬初次以黑色的水墨描摹出现在周春芽的画布上，或跑或滚，笔触就已狂放激烈且极具动感，没多久之后，艺术家莫名地为这只名为“黑根”的狼犬换上了新的毛色，从此“黑根”不再仅仅只当之无愧写实个性的黑犬，它是周春芽艺术创作生计中最具解放颜色的绿狗。

诞生并化身于油彩挥毫之下的绿狗，以其猖狂蓬头垢面的样貌生动于画布，而油彩笔触中所出现的咨意延伸、齜牙裂嘴、狂放的肢体动作，暗示出不加润饰的动物原始愿望，好像 (Sigmund Freud) 提出 (libido) 概念的化身代言，在人类自以为文明却仍无法否定愿望需要的状况下，绿狗浑身散发出的野性愿望气味，解放了实在社会礼仪、道德的束缚，绿狗的直白撒野塑造出这一系列艺术著作最让人著迷的象征特徵。
二十世纪法国最具影响力的精神分析学家拉冈 (Jacques Lacan)，曾引证美国闻名作家艾伦坡 (Edgar Allan Poe,1809-1849) 的著作《失窃的信》(The Purloined Letter) 解说愿望、被愿望的物件、及物件所在位置的有关含义。这篇侦探小说的首要情节围绕在一封原归于皇后却被盗走的重要函件，这封函件只需落入坏人手中就可以导致大费事，风趣的是小说中这封信的内容究竟为何几乎没有著墨，反倒是函件的究竟在哪才是全文要点。拉冈因而着重物件为何并不重要，由于物件随时可以变化不一样、或以任何样貌不断出现，拉冈将此类物件称为小对体 (object petit α)，乃至是不是切当的具有这个小对体，也不是拉冈以为的要点，他以为小对体是作为提示、召唤出“愿望”存在的状况，就已是其所存在最首要的含义。
小对体召唤出的愿望，其实是愿望驱力好像抛物线般在划出的空间区域，一种其实是空位的状况，而要点即在于由此结构出的愿望自身。所以，若以拉冈的观念看来，Jaime Hayon 打造出的亮面漆木保藏外柜，彷彿架起出小说中那封函件般、空的愿望场域，结构自身的存在就架构出了愿望的空，而其间包括的 30 只动态生动的绿狗群，彷彿是 30 件必要存在的小对体，它们或许并非原始、也难以出现原始愿望，但它们确实活灵活现拟仿著愿望之物可以的样貌。
所以咱们得以不需只介意绿狗的形体是不是狂野如昔，Jaime Hayon 的台柜是不是奇想不羈，当绿狗与台柜仿如果小对体对应于愿望之空位的时分，两作彼此应许的愿望调集就可以得出另番愿望意味。只不过，在这样的对应联系中，台柜倒无妨再更具奥秘架式一些，来个雾面半透明、若有若无，既架起出台柜又不让人一眼尽收 30 只愿望绿狗的实在样貌，欲得还休，岂不最是勾人愿望无限。更多相关欢迎进入：手绘油画http://www.maiyouhua.cn